Балет «Червоний мак» Р. Гліера як приклад втілення китайської тематики в європейському музично-хореографічному мистецтві

Abstract

У роботі осмислюється орієнтальна (китайська) тема в радянському балеті першої третини ХХ ст. Простежено за змінами сприйняття Китаю в європейській суспільній свідомості, починаючи від ХІІІ – до першої половини ХХ ст. Констатовано багатоаспектність культурних контактів між європейською та китайською цивілізаціями, а також зазначено, що матеріальна культура Китаю мала відчутний вплив на європейську. Окремий підрозділ присвячений історичному та культурологічному аспектам становлення балету. Констатовано, що на початку ХХ ст. сформувався новий стиль балетного мистецтва, з відходом від традиційних танцювальних форм у бік посилення драматизації музичної образності, осучаснення музичного мовлення через використання рис імпресіонізму, експресіонізму, футуризму, конструктивізму. Розглянуто творчий шлях Рейнгольда Гліера як композитора, що зробив вагомий внесок у балетну музику й визначив напрямок розвитку радянського хореографічного театру першої половини ХХ століття. Зазначено, що Гліер є однією з тих постатей, чия діяльність дає змогу простежити взаємодію європейської та східної культур у добу політичних і мистецьких трансформацій. У роботі здійснено комплексний аналіз балету Р. Гліера «Червоний мак», у якому звернення до китайської теми було продиктовано політичними обставинами і великою увагою радянської держави до Китаю. «Червоний мак» став також першим радянським масштабним балетом, у якому автори прагнули поєднати героїко-революційний сюжет із екзотичною східною тематикою. Хореографічна структура вистави суттєво вплинула на подальший розвиток балетної драматургії XX століття, зокрема у створенні великих масових сцен, синтезі народно-сценічних та класичних танців і застосуванні симфонізованої музики як основи пластичної драматургії.